《东莞上门服务》剧情简介
东莞上门服务是由山本贵之执导，玛丽·沃伦诺夫,升毅,徐碧浚,拉里·克拉克主演的一部电影。主要讲述了：这两天(tian)的(de)是遵命还有一件事暗一暗二(er)暗(an)三(san)暗四都失踪了王妃身(shen)边(bian)的暗卫迟疑了一(yi)下(xia)才(cai)道王妃失(shi)踪(zong)之后他们向暗卫统领领罚凤之遥(yao)点(dian)头道因为王(wang)妃(fei)还没找到此时先按(an)下(xia)了(le)凤之遥恭(gong)敬(jing)地(di)领命但...云歌妹妹旁边秦(qin)筝(zheng)掩唇笑道咱们还(hai)是(shi)先进去吧我叫秦筝看着云歌(ge)俏(qiao)脸(lian)微红无措的模样云歌连(lian)忙(mang)点头伯母你叫我(wo)筝(zheng)儿姐姐就是了璃儿有(you)没(mei)有提起我云歌妹妹(mei)一(yi)路(lu)上想必也累了娘璃儿姐姐(jie)说(shuo)筝(zheng)儿姐姐...
《东莞上门服务》相关评论
祺妙
Ⅵ 那个年代独有的画面感和配乐加上导演精湛的镜头语言，开头的惊悚和悬疑感营造的十分到位。 但在后面主体剧情的走向中出现了不少“掉价”的地方。当有两个人能和开头被害的一家人扯上关系时，这个案子基本就已经破了，就是复仇。还有什么“N＝H”之类的和观众的信息差成为破案的关键也是我认为的推理片的大忌。 好在最后的谜底还算是推理片的两种精彩结尾之一：凶手是除侦探之外的所有人or凶手就是侦探。 直接启示就是开头侦探对死者说的，仇家太多，上门的有时就不止一个了——他们都可能是一起拼车来的！ 深刻启示就是人类文明的火车不止在靠着实事求是的科学前进，也在靠着弄虚作假的权力破冰。”历史不会在乎谁是对的，只会在乎谁留下了。” 打扮的比公主还要吓人的鬼也算是那个年代独特的审美了。
南鑫
顾长卫的摄影非常加分。音乐更是实验，前卫。年轻的陈凯歌，将一切讽刺化为隐忍和含蓄。尚未露出的锋芒却可以隐隐看到。云南的山，景色，黑暗中谢园明亮的双眼，矛盾，一切描写都很到位。其中一个泼辣的上海胖妹也是点睛之笔。这是陈凯歌艺术的巅峰，从84到94年，东莞上门服务是他的十年
微纪元
感觉之印象，在性爱中无疑最直观也最强烈，且性作为封闭的“系统”整个封装在人体之中，只能通过外部刺激来改变，这贴合休谟的洞见，所以相应地，对其本身的解释也就只能停在一个“道不清说不明”的地方，即怀疑论。柯南堡眼中的车祸，如果可以硬算成外部的刺激“异化”，那么对人本身和人与人之间关系的改变，当然也就不只限于性而可以延展到各种奇异怪诞和意想不到的可能性层面上去。但其实，这只是语意上的可能性而已，人的生活形式拥有着强大的确定性，就像柯南堡在《Crash》里拍的大多数也就是性探索而已，再回看车祸那个所谓的“异化”其隐喻的技术、社会和自由等缥缈认识，难道不是归因算到这些幸免的人身上更求真吗？当然可以再追问这些人难道不是被那些缥缈隐喻“异化”了吗，而就再次回到怀疑论，呈现为车祸的循环，柯南堡知识分子的面相尽显